AEC C-39 Dinamik İşlemci Kullanım Kılavuzu

İçindekiler saklamak

1 AEC C-39 Dinamik İşlemci

2 Dinamik Aralığa ne oldu ve Nasıl Geri Yüklenir

3 Genişleme. İhtiyaç, Karşılama

4 Özellikler

5 Özellikler

6 Belgeler / Kaynaklar

6.1 Referanslar

7 İlgili Yazılar

AEC C-39 Dinamik İşlemci

Dinamik Aralığa ne oldu ve Nasıl Geri Yüklenir

Konserde, bir senfoni orkestrasının en yüksek fortissimolarının ses seviyesi 105 dB* ses basınç seviyesi kadar olabilir, hatta zirveler bunun bile üzerinde olabilir. Canlı performanstaki rock grupları genellikle 115 dB ses basınç seviyesini aşar. Buna karşılık, temel müzik bilgilerinin çoğu son derece düşük seviyelerde duyulan daha yüksek armoniklerden oluşur. Müziğin en yüksek ve en sessiz kısımları arasındaki farka dinamik aralık denir (dB olarak ifade edilir). İdeal olarak, canlı müziğin sesini gürültü veya bozulma eklemeden kaydetmek için, kayıt ortamı ekipmanın doğal arka plan gürültü seviyesi ile bozulmanın duyulabilir hale geldiği tepe sinyal seviyesi arasında en az 100 dB'lik bir dinamik aralığa sahip olmalıdır. Ne yazık ki, en iyi profesyonel stüdyo teyp kayıt cihazları bile yalnızca 68 dB dinamik aralığa sahiptir. Duyulabilir bozulmayı önlemek için, stüdyo ana bandına kaydedilen en yüksek sinyal seviyesi, duyulabilir bozulma seviyesinin beş ila on dB altında bir güvenlik marjına sahip olmalıdır. Bu, kullanılabilir dinamik aralığı yaklaşık 58 dB'ye düşürür. Bu nedenle teyp kaydedicinin, kendi kapasitesinin neredeyse iki katı dB dinamik aralığa sahip bir müzik programını kaydetmesi gerekir. 100 dB dinamik aralığa sahip müzik, 60 dB aralığa sahip bir teybe kaydedilirse, müziğin üst 40 dB'si korkunç şekilde bozulur, müziğin alt 40 dB'si teyp gürültüsüne gömülür ve böylece maskelenir veya ikisinin bir kombinasyonu olur. Kayıt endüstrisinin bu soruna geleneksel çözümü, kayıt sırasında müziğin dinamik içeriğini kasıtlı olarak azaltmak olmuştur. Bu, müziğin dinamik aralığını teyp kaydedicinin kapasitesi dahilinde kısıtlayarak, çoğu sessiz sesin teyp gürültü seviyesinin üzerinde kaydedilmesine izin verirken, yüksek seslerin teypte yalnızca hafifçe (ancak duyulabilir şekilde) bozulmuş seviyelerde kaydedilmesine olanak tanır. Bir programın dinamik aralığı birkaç farklı şekilde kasıtlı olarak azaltılabilir. Şef, orkestraya çok yüksek veya çok düşük sesle çalmaması talimatını verebilir ve böylece stüdyo mikrofonlarının algılayabileceği sınırlı bir dinamik aralık üretebilir. Pratikte, bu neredeyse her zaman bir dereceye kadar yapılır, ancak müzisyenleri aşırı kısıtlamadan 40 ila 50 dB'lik gerekli azalma elde edilemez ve bu da sanatsal olarak zayıf performanslarla sonuçlanır. Dinamik aralığı azaltmanın daha yaygın bir yöntemi, kayıt mühendisinin manuel ve otomatik kazanç kontrolleri kullanarak dinamik aralığı değiştirmesidir.

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tamp"Eğlence"nin anlamı, seslerin orijinal dinamik ilişkilerinden uzaklaştırılmasıdır. Hayati müzik bilgisi içeren crescendolar ve ses yüksekliği değişimleri ölçek olarak azaltılmış, canlı performansın varlığı ve heyecanı tehlikeye atılmıştır.

16 veya daha fazla parçadan oluşan bant kayıtlarının yaygın kullanımı da dinamik aralık sorunlarına katkıda bulunur. 16 bant parçası bir araya getirildiğinde, eklenen bant gürültüsü 12 dB artar ve kayıt cihazının kullanılabilir dinamik aralığı 60 dB'den 48 dB'ye düşer. Sonuç olarak, kayıt mühendisi gürültü birikiminin etkilerini en aza indirmek için her parçayı mümkün olduğunca yüksek bir seviyede kaydetmeye çalışır.

Bitmiş ana bant tam dinamik aralık sağlayabilse bile, müzik eninde sonunda en iyi ihtimalle 65 dB dinamik aralığa sahip geleneksel bir diske aktarılmalıdır. Bu nedenle, ticari olarak kabul edilebilir bir diskte kesilmesi için çok büyük bir müzik dinamik aralığı sorunumuz hala var. Bu sorunla birlikte, plak şirketleri ve plak yapımcılarının plaklarını rakiplerininkinden daha yüksek sesle yapmak için mümkün olduğunca yüksek bir seviyede kesme isteği var. Diğer tüm faktörler sabit tutulursa, daha yüksek sesli bir plak genellikle daha düşük sesli bir plaktan daha parlak (ve "daha iyi") duyulur. Radyo istasyonları ayrıca, disk yüzeyindeki gürültü, patlamalar ve tıklamalar yayında daha az duyulsun diye plakların yüksek seviyelerde kesilmesini ister.

Kaydedilen program, ana diskin oluklarını çizerken yandan yana ve yukarı aşağı hareket eden bir kesme kalemi aracılığıyla ana banttan ana diske aktarılır. Sinyal seviyesi ne kadar yüksekse, kalem o kadar uzağa hareket eder. Kalemin sapmaları çok büyükse, bitişik oluklar birbirini keserek bozulmaya, oluk yankısına ve oynatma sırasında atlamaya neden olabilir. Bunu önlemek için, yüksek seviyeli sinyaller kesildiğinde oluklar birbirinden daha uzağa yayılmalıdır ve bu, yüksek seviyelerde kesilen kayıtlar için daha kısa bir oynatma süresiyle sonuçlanır. Oluklar birbirine gerçekten değmese bile, çok yüksek seviyeli sinyaller, oynatma kaleminin çok büyük oluk sapmalarını takip edememesi nedeniyle bozulmaya ve atlamaya neden olabilir. Yüksek kaliteli kollar ve kartuşlar büyük sapmaları takip ederken, ucuz "plak çalarlar" bunu yapmaz ve kayıt üreticisi*) dB veya desibel, sesin göreceli yüksekliği için bir ölçüm birimidir. Genellikle yükseklikte kolayca tespit edilebilen en küçük değişiklik olarak tanımlanır. İşitme eşiği (algılayabildiğiniz en hafif ses) yaklaşık 0 dB, acı eşiği (içgüdüsel olarak kulaklarınızı kapattığınız nokta) ise yaklaşık 130 dB ses basınç seviyesidir.

Genişleme. İhtiyaç, Karşılama

Kaliteli ses sistemlerine olan ihtiyaç uzun zamandır biliniyor.

1930'larda, kompresörler ilk kez kayıt endüstrisinde kullanılabilir hale geldiğinde, bunların kabulü kaçınılmazdı. Kompresörler, yalnızca 50 dB'lik maksimum aralığı kabul edebilen disklere nasıl sığdırılacağı, dinamiklerin 40 dB'lik yumuşak bir seviyeden 120 dB'lik yüksek bir seviyeye kadar değiştiği program materyali gibi önemli bir kayıt sorununa hazır bir çözüm sağladı. Daha önce yüksek seviyeler aşırı yük bozulmasına neden olurken (ve yumuşak seviyeler arka plan gürültüsünde kaybolurken), kompresör artık mühendisin yüksek pasajları otomatik olarak daha yumuşak ve yumuşak pasajları daha yüksek yapmasını sağladı. Aslında, dinamik gerçeklik, son teknoloji sınırlamalarına uyacak şekilde değiştirildi. Kısa sürede, dinamik olarak sınırlı bu kayıtlardan gelen gerçekçi sesin, dinamik doğruluğu geri yüklemek için sıkıştırma sürecinin tersine çevrilmesini -genişlemeyi- gerektirdiği açık hale geldi. Bu durum bugün de değişmeden kaldı. Son 40 yılda, genişleticiler geliştirmek için birçok girişimde bulunuldu. Bu girişimler en iyi ihtimalle kusurluydu. Eğitimli kulak, sıkıştırmada oluşan hatalara karşı bir nebze hoşgörülü görünüyor; Ancak genişleme hataları apaçık ortadadır. Bunlara pompalama, seviye dengesizliği ve bozulma dahildir - bunların hepsi son derece kabul edilemezdir. Bu nedenle bu yan etkileri ortadan kaldıran kaliteli bir genişletici tasarlamak ulaşılması zor bir hedef olduğu kanıtlanmıştır. Ancak bu hedef artık başarılmıştır. Program dinamiklerinin kaybını itirazsız kabul etmemizin nedeni ilginç bir psikoakustik gerçektir. Yüksek sesler ve yumuşak sesler benzer seviyelere sıkıştırılmış olsa bile, kulak hala bir fark tespit edebileceğini düşünür. Tespit eder - ancak ilginç bir şekilde, fark seviyedeki değişikliklerden değil, harmonik yapıdaki bir değişiklikten kaynaklanır Yüksek sesler, yumuşak seslerin sadece daha güçlü versiyonları değildir. Ses seviyesi arttıkça, üst tonların miktarı ve gücü orantılı olarak artar. Dinleme deneyiminde, kulak bu farklılıkları ses yüksekliği değişiklikleri olarak yorumlar. Sıkıştırmayı kabul edilebilir kılan bu süreçtir. Aslında bunu o kadar iyi kabul ederiz ki, uzun bir sıkıştırılmış ses diyetinden sonra, canlı müzik bazen etkisinde şok edici olabilir. AEC Dinamik İşlemci, tıpkı kulak-beyin sistemimiz gibi, hem harmonik yapı bilgisini hem de ampGenişlemeyi kontrol etmek için yeni ve tekil olarak etkili bir yaklaşım olarak yükseklik değişimi. Sonuç, daha önce hiç mümkün olmayan bir performans seviyesine ulaşmak için önceki can sıkıcı yan etkilerin üstesinden gelen bir tasarımdır. AEC C-39, orijinal program dinamiklerini dikkate değer bir doğrulukla geri yüklemek için hemen hemen tüm kayıtlarda bulunan sıkıştırma ve tepe sınırlamasını tersine çevirir. Ek olarak, bu iyileştirmelere belirgin bir gürültü azaltma eşlik eder - tıslama, uğultu, uğultu ve tüm arka plan gürültülerinde belirgin bir azalma. AdvantagAEC C-39'un esleri dinleme deneyiminde gerçekten önemli bir fark yaratabilir. Dinamik kontrastlar, müzikte heyecan verici ve ifade edici olan birçok şeyin özüdür. Saldırıların ve geçişlerin tam etkisini fark etmek, kayıtlarınızda varlığından bile haberdar olmadığınız bir dizi ince ayrıntıyı keşfetmek, hepsinde hem yeni ilgi hem de yeni keşifler uyandırmaktır.

Özellikler

Sürekli değişken genişleme, herhangi bir program kaynağına (plak, bant veya yayın) 16 dB'ye kadar dinamik geri yükler.
Tüm düşük seviyeli arka plan gürültülerini etkili bir şekilde azaltır - tıslama, uğultu ve uğultu. Genel sinyal-gürültü iyileştirmeleri 16 dB'ye kadar.
Olağanüstü düşük bozulma.
Geçişleri ve ince detayları geri kazandırmanın yanı sıra daha gerçekçi dinamik kontrastlar oluşturmak için yukarı ve aşağı doğru genişlemeyi zirve sınırsızlaştırma ile birleştirir.
Kolay kurulum ve kullanım. Genişleme kontrolü kritik değildir ve kalibrasyon gerektirmez.
Hızlı tepki veren LED ekran, işlem eylemini doğru bir şekilde izler.
Stereo görüntüyü ve dinleyicinin her bir enstrümanı veya sesi ayırt edebilme yeteneğini geliştirir.
İki konumlu eğim anahtarı, hem ortalama hem de yüksek oranda sıkıştırılmış kayıtlarla tam olarak eşleşecek şekilde genişlemeyi kontrol eder.
Eski kayıtların dikkate değer bir şekilde restore edilmesini sağlar.
Yüksek oynatma seviyelerinde dinleme yorgunluğunu azaltır.

Özellikler

AEC C-39 Dinamik İşlemci / Özellikler

AEC C-39 Dinamik İşlemciye olan ilginiz için teşekkür ederiz. Ürünümüzle gurur duyuyoruz. Bunun şüphesiz bugün piyasadaki en iyi genişletici olduğunu düşünüyoruz. Beş yıllık yoğun bir araştırma, genişletici tasarımında yeni bir teknoloji üretmekle kalmayıp, üçüncüsü bekleyen iki patentin alınmasıyla sonuçlanan bir araştırma. AEC C-39'u sahadaki diğer genişleticilerle karşılaştırmanızı önemle rica ediyoruz. Diğer ünitelerin maruz kaldığı pompalama ve bozulmalardan dikkate değer ölçüde uzak olduğunu göreceksiniz. Bunun yerine, sıkıştırmanın ortadan kaldırdığı orijinal dinamiklerin ve ince ayrıntıların benzersiz ve doğru bir şekilde geri kazanıldığını duyacaksınız. Ürünümüze olan tepkinizi duymaktan mutluluk duyarız ve başka sorularınız varsa, istediğiniz zaman bize yazabilirsiniz.